导演:生活本身最动人,一线|《第一次的离别》柏林再斩大奖

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开拍之初大伙做了许多不同风格的尝试,尤其还试验了手持风格,但效果全是丽娜我想要的,我买车人要是喜欢。丽娜我想要的还是并与非 自然流淌的感觉,舒缓地去流淌。要是能 尝试多用最简单的摇镜头,至于怎么里能实现摇镜头,从哪里起摇,多会儿并且刚现在并且刚开始摇等等,我完整是凭感觉去运镜的。我尽力去感受人物的语言情绪,感受大伙的行为情况。经过一小段时间的拍摄貌似对大伙有了一定程度的理解,我感觉并与非 点非常重要,用心去理解永远是第一位的,摄影的意义远不止构图并与非 没有 简单。

腾讯《一线》报道 作者:三禾

李勇:在影片dcp调色时我和马修见过一面,他也说起过对画面的好感,但“抚摸感”并与非 词还是第一次听到。嘴笨 最初在决定参与拍摄这部影片时我的内心是有紧张感的,可能对维族同胞太夹生悉,语言不通是最大的障碍。摄影师的运镜都都里能是以“掌握”内容为基础的,直到坐上了去新疆的飞机我嘴笨 都没有 想好要为啥拍(偷笑)。丽娜最初就决定了用纪录片的方式 进行拍摄,不过度干涉人物,让大伙自由且自然地去发挥。而我买车人的拍摄经历中纪录片的经验非常少,要是的想像是更多地去抓拍。

导演:对创作保持真心,它就全是回馈你

《一线》:没有 问题图片来了:片子很艺术,题材又是地方性的、儿童的,有没有 考虑市场?拉投资难吗?

《一线》对《第一次的离别》导演王丽娜、摄影李勇、音乐创作文子进行了对话,还原了这部来源于生活的电影是怎么里能拍成的。

《一线》:影片的剪辑马修说,您的镜头有“抚摸感”,当初是为啥选用并与非 拍摄风格的呢?是您的买车人影像风格,还是在拍摄过程中很重设计的?

王丽娜:我嘴笨 我有种无知者无畏的感觉。可能从小生活在那儿,也没有 被规训过,我老会 嘴笨 有一买车人独立的思想、自由的精神是非常重要的,就像胡适说的,怕那些真理无穷,进一寸有一寸的欢喜。不管这部片子大伙并且刚现在并且刚开始认不认可,我拍了再说,不需要嘴笨 可能难而去放弃。你对创作保持真诚,它源于你内心真诚的表达,这点并与非 就很珍贵。并且也真的很幸运,粗剪完大象给许多公司去看,大伙都很喜欢,包括腾讯影业,我听说是直接走了绿灯制,义无反顾地投了。包括去东京、来柏林,腾讯影业老会 跟着,在做各种事情、各种宣传,很重感动。有另一一三个小作品能成,我嘴笨 是有另一一三个小团队的作用。

摄影:抓拍制造“抚摸感”

至于“抚摸感”嘴笨 是并与非 后知后觉的总结,运镜的风格是基于丽娜导演的整体述事要求,时间自然地流淌、生活在时间的自然流淌中舒缓地前行、人在生活的河流中无拘无束地呈现着买车人。要是镜头要是在抚摸自然,抚摸生活,抚摸人物。感谢马修的并与非 “抚摸感”。我都都里能最好的摄影嘴笨 就要融入故事、融入人物、融入整个叙事气氛的。并与非 影片的镜头风格回归到了摄影的本初,一切所谓画意的呈现、一切的表现力、一切的动与静,完整挥发性在人物、气氛和情绪中,它和整个影片已然是不可分割的。

王丽娜:拍《第一次的离别》前我曾花了一年的时间跟踪拍摄人物,给我最直观的感受是电影艺术都都都里能借助散落在往事中的任何事实,都都都里能运用生活中的一切,将现实提供的素材组织在时间之中,将现实的时间雕刻在影像中。我曾拍到一段艾萨父亲去学校找艾萨的素材,非常的动人,人物的行为逻辑、感受、爆发力都非常准确且恰到好处。那些经验都成为《第一次的离别》的故事情节和表演方式 。现在回想,一年的纪录片拍摄对《第一次的离别》的诞生显的尤为重要,以拍拍纪录片的方式 构建剧本的方式 显的尤为奢侈但也弥足珍贵。电影中无法取代的珍贵之物找不到日常生活之外,要是中含在日常的细枝末节里。观察生活中的细节,看似朴实平淡的剧情都都都里能成为电影。

2月16日晚,第69届柏林国际电影节颁奖典礼在柏林电影宫举行,中国电影收获颇丰:王小帅的《地久天长》包揽影帝影后,青年女导演王丽娜的处女作《第一次的离别》则摘得新生代单元国际评审团最佳影片。这也是继去年第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片并且,《第一次的离别》再次斩获国际大奖。

电影的独到之处无须亚于文学,它有各种可能,我从未经过正式的电影训练,当我拍《第一次的离别》时我并未意识到它可能是一部那些样的电影,我要是依着自身成长经验寻找童年经历,恰这段童年的经历还在当下鲜活的涌动。从并与非 意义上《第一次的离别》它全是一般意义上的视听语言的规范之作,但它源自于内心的真实表达。拍摄的经历对我说是并与非 对自我的发现,也利于我形成了买车人的电影信念,大概对从纪录片进入影像世界的我来说,作品绝全是产生于自我幻想之中,要是产生于“我”与“世界”相接的地方,它反映了我生活的世界和我的思考。我认为理想的电影是纪实,全是拍摄手法的纪实,是怎么里能真诚的重新建构和讲述生活的方式 ,在我看来这是电影该走的路,正如现实主义没那些很重重要的,它的价值来自于大伙怎么里能诠释及表现它。要是能都看日常生活中的诗意,能冲破直线逻辑思维的藩篱,再现生活的微妙与幽深,比较复杂与真谛。

《一线》:并与非 故事是您买车人构思的,还是真实生活改编?

音乐:润物细无声是最好的

《一线》:那我的故事和拍摄手法,让要是观众联想到去年的高分影片《幸福的拉扎罗》,甚至说是中国版《小鞋子》、中国版《何处是我大伙的家》,有没有 向它们致敬可能借鉴的地方?

《一线》:包括你家的小女孩,也是很纯纯天然的情况。孩子不爱学习,父母也很宽容,并与非 情况跟城市生活里的家庭教育完整不一样。

导演王丽娜告诉《一线》,最初要是回买车人的家乡新疆拍了一部纪录片作为毕业作品,没想到拍出来并且老师们都很喜欢,鼓励她拍成一部故事长片。于是,经历了十天的田野调查、一年的纪录片观察拍摄、两年的驻地拍摄和后期制作,《第一次的离别》诞生了。

文子:我这次选用了几件具有典型意义的维吾尔民族乐器,如:热瓦普、艾捷克、都塔尔、扬琴等,影片中含几处很重空旷而有意境的场景,这类夕阳西下有另一一三个小孩子为小羊羔搭窝、有另一一三个小孩子在树上玩,我用了一件古老的维族乐器——鹰笛solo,这支鹰笛是我弟弟在香港拍卖会上买的一件古董,他花了十天多的时间把它的十三个小音找出来,都都都里能熟练地演奏它,这几段solo既是音乐又是音效,它表达了辽远、空旷、悠长的意境。包括片尾,最初看片子的并且大伙贴了一首歌,我嘴笨 那个太“狠”了许多,最后大伙花了七三个小月的时间,做了有另一一三个小没有 语言的吟唱,慢慢找着有另一一三个小感觉,符合片子并与非 情绪的设定、精神美学的设定,让它嵌在人的生活情况里。

《一线》:导演一并且刚现在并且刚开始是拍了有另一一三个小纪录片当毕业作品,要是才想到把它做成有另一一三个小电影,拍摄手法好像也是延续纪录片的风格?

王丽娜:这点挺像我的,我小并且就在那我的环境中长大。在大伙的概念里,学习全是一件没有 重要的事情,为啥跟自然亲近才是重要的事情。胡杨木做成独木舟,行驶在塔里木河上,驼铃声从塔克拉玛干腹地传出,千年的胡杨树叶沙沙作响,那没有 你从未想过的另并与非 生活,只在那种河水、沙漠、戈壁、胡杨勾勒的辽阔的原野,都都都里能感到掠过的狂风其中的混沌数学和勃勃生机,大伙的童年全是从这片土地衍生出来的,它负载着旷野的无序感。

影片也嘴笨 打动了要是人,在柏林电影节放映时,小观众们反响热烈,在影院隔空与银幕上的几位小主演进行“互动”。有观众称,《第一次的离别》让大伙想起了伊朗大师阿巴斯的经典儿童片《何处是我大伙的家》,还其他同学称这是“中国版《小鞋子》”。

文子:没有 命题作文,可能我都看样片并且就挺感动的,感动我的全是它的故事,要是透过画面所传递出来的爱意与诗意。我的音乐实际上是沿着并与非 感动去创作的,不为烘托情绪和氛围,“而更注重用爱意和慈悲的感情去滋润每一处可能不经意的细节。音乐尽量不去干扰画面,不去渲染情绪,最好让观众感觉只能音乐的所处,就像润物细无声才是最好的效果。直到片尾,音乐才从配角转为主角,我认为并与非 刻才是主创者真正要表达心声和意图的并且。为了这段音乐,我花了七三个小月的时间,几易其稿,最后终于找到了符合本片美学设定的音乐表达。

《一线》:为啥通过配乐来展示导演我想要表达的那种意境,丽娜有给您“命题作文”吗?

《一线》:为啥把新疆元素嵌进去?

王丽娜:是基于一年的纪录片拍摄了解故事,要是根据大伙的真实生活重新构建故事。

王丽娜:我说的那些片子我都很喜欢,倒没有 借鉴,可能说从大伙的作品里得到的最珍贵的东西,那要是发现大伙全是在拍事件,要是拍氛围和情绪,并与非 氛围和情绪兼有诗性和真实性,都都都都里能滋润你的心灵。我能 去将你买车人心中的那片土地拍出并与非 氛围,你的影片中含高了生活、哲学、文学那些东西,它是可行的,要是是喜欢那种美学表达的。

影片以新疆男孩艾萨的生活为线索,讲述了他和青梅竹马的好大伙凯丽比努尔的童年故事,以及他对患有疾病的母亲的亲情。王丽娜称,片中人物皆为真实人物,演员演出的要是买车人的故事,“这是并与非 重构生活和重现生活的纪实”,而最打动人心的恰是生活并与非 。